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斗胆评评几位竹笛演奏家
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共同渡过    等级  

楼主 发表于  2012/12/29 20:23:46    编 辑   


    陆春龄先生是四老中唯一健在的,录音很多,早期的晚期的都有。坦白地说, 
他的技巧并不很出色,但是用气确实堪称一代宗师。早期的演奏比较淳朴,变化也 
不太多,可越到后来越开始重视变化,最终形成堪称一绝的《鹧鸪飞》。用气的独 
到使他的演奏强不燥,弱不虚,音色甜润始终如一,而且强弱变化幅度非常大。但 
有时觉得他用气力度的变化影响了音准,尤其是有在声音煞尾处气息加强的习惯。 
也许老一辈的演奏家由于历史的原因对音准不那样看重。可能因为北派技巧是后来 
学来的,总觉得他在使用时控制不大好,吐音、历音都嫌不够利落。值得一提的是, 
由于丝竹乐的哺育,他的手指按音很有力度、音很清楚,象“弹”出来的一样。 
    冯子存先生的录音已经不太容易找到了。当年他的演奏曾在音乐界引起些争议, 
有些人批评他技巧花哨没有内涵,这当然是荒唐的。他的曲子和演奏都来自民间, 
受地方戏(如二人台)风格影响很大,加之走南闯北,不得不克服自然带来的难题, 
尤其是大风,练就了他“吹破天”的本事。他的确是北派民间笛乐的集大成者,将 
吐滑剁花完善到可以形成变奏曲。但随之而来的问题就是曲目内涵的确少了些,有 
时演奏显得粗犷有余细腻不足,尤其是气息强导致音总是偏高,但发一个音总有弱 
下来的时候,所以同一个音往往音高不统一。陆老是音尾高,冯老则是音尾低。音 
色往往也嫌发燥。 
    刘管乐先生的录音更少。同样是北派大家,那些技术在冯老那里体现的是粗放 
豪健,在这里则是流丽和灵动,不过坦白地讲,基本上还是不出冯老的框架。天津 
的民俗很发达,所以他的曲子和演奏风格有些象杨柳青年画,在很大众化的前提下 
实现艺术价值。听得太少,不敢多说了,呵呵。 
    赵松庭先生无疑是对我国现代笛子艺术贡献最大的一个人,无论作曲、规范竹 
笛形制、融会南北中西技术,还是多得让人难以置信的成材弟子,都证明了这一点。 
在演奏上,循环换气的运用和北派、西方技术的借鉴,为竹笛艺术打开了一片极为 
广阔的天地。从个人演奏上来讲,由于出身婺剧和昆曲音乐,所以虽属南派,却有 
粗犷豪迈之气。戏曲对于笛子的影响是双方面的,从负面来讲,在相当程度上禁锢 
了自由的发挥,所以赵老在用气强弱变化上没有陆老那样大胆,但这种相对的平稳 
也使得他更容易融入现代的音乐中。我觉得在四老中赵老是传统的根基相对稍浅的, 
这使得他的演奏有时让人觉得没有那几位那样有民间风味,不过好处是更容易创新 
发展。依我看来,在相当程度上正是赵老及其弟子完成了竹笛音乐从传统民间音乐 
到现代竹笛音乐的过渡。演奏上,我觉得赵老最大的特点是全面,无论南北技术都 
完成的很好;虽然与另外几位相比,似乎少了点个性。 
    总之,四大家各自代表了一个地域,对总结继承传统民间笛艺作出了莫大的贡 
献。就个人技术来说,都还不很完善;现在,已经被后辈们大大超越了。但他们在 
这个特定时期(传统向现代转变)所做出的一切,是不可跨越的。 
    个人妄言,欢迎指正! 


波特    等级  

2 楼 发表于  2016/3/2 3:21:14    编 辑   



镶嵌    等级  

3 楼 发表于  2016/3/2 3:21:14    编 辑   


怎样让我也假如你们啊 

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