www.huain.com　　2007-11-05 　　


笙的历史

笙是世界上最早使用自由簧的乐器。

笙是我国古老的簧管乐器，历史悠久，能奏和声。它以簧、管配合振动发音，簧片能在
簧框中自由振动，是世界上最早使用自由簧的乐器。
远在3000多年前的商代，我国就已有了笙的雏型。在出土的殷（公元前1401～前1122）
墟甲骨文中有“和”的记载。“和”即是后世小笙的前身。《尔雅.释乐》记载：“大笙谓之
巢，小者谓之和。”
在我国古代乐器分类中，笙为匏类乐器。《诗经》的《小雅.鹿鸣》写道：“我有嘉宾，鼓瑟
吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将”，可见笙在当时已经很流行了。从战国到汉代的文献中，共
同记载着笙和竽两种同类乐器。
《周礼.春官》中有；“笙师，…..掌教(歙 )竽、笙、埙、龠、箫、篪、篴、管。”“笙”为官
名，其职务是总管教习吹竽和笙等乐器。竽和笙的区别是：笙体小、簧少；竽体大、簧
多。春秋战国时期，笙竽是重要的吹奏乐器。竽还一度在宫廷、贵族或市民中广泛地流行。
东汉时期的《说文解字》记载竽为36簧。长沙马王堆三号汉墓中出土了一支竽，26管，并
设有折叠管，用于产生低音，簧是用铜片制成的。从出土的西汉百戏陶俑和东汉石刻百
戏画像中，也可看出竽在百戏乐队中占有重要地位。
隋唐时期竽还存在，但在九、十部乐中已不用，而笙在隋九部乐和唐十部乐中的清乐、
西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用。唐代涌现出许多演奏笙的名家，他们的技艺都达
到了较高的水平。唐代不少诗人还为笙写下了诗作。到了宋代，竽则消声匿迹，在教坊
十三部中，只有笙色而无竽色。
过去的笙，音域不广，一般只用于合奏或伴奏，很少用于独奏。在演奏乐曲遇到音不够
时，常借音吹奏。如今，改革后的笙已成为具有丰富表现力的独奏乐器，既能演奏雄健
有力的曲调，也能奏出优美抒情的旋律，代表曲有《孔雀开屏》、《凤凰展翅》等笙的形制

笙的最初形式，同排箫相似，既没有簧片，也没有笙斗，是用绳子或木框把一些发音不
同的竹管编排在一起的乐器，后来才逐渐增加了竹质簧片和匏质（葫芦）笙斗。古代的
笙，用葫芦作笙斗，后来吹奏者觉得笙斗体大、质脆，吹奏费气，于唐代以后改为木
制，经过世代的流传，最后铜斗又取代了木斗。
在东汉的古籍里，记载笙的形制。《说文解字》中有：“笙，十三簧，象凤之身”。《宋书.
乐志》说：“十九簧至十三簧曰笙。”

隋唐时期的笙有19、17和13簧多种；后来又流行一种17簧义管笙，这种笙在17簧以外另
备两支“义管”供转调时替换用。后来19簧笙也失传了。
北宋景德三年（1006），宫廷乐工单仲辛制作19簧笙，此后19簧笙在宫廷和民间又得到
了普遍的应用。明、清以来，流行的笙多为17簧、14簧（方笙）、13簧和10簧。现在民
间使用的笙有13簧、14簧、15簧、17簧等多种，但以14簧、17簧最为流行。
1978 年，湖北随县曾侯乙墓出土了几支战国初期的古匏笙，这是我国目前发现的最早的
笙，笙斗用葫芦制作，笙嘴为木制、圆箭形，笙苗的排列呈前方后圆卫列式，在笙斗和
笙苗上，都有黑漆朱描图案，虽历2400多年，但仍清晰可见。簧片为竹制，其形状、制
作和调音方法，与今日的铜簧片完全一样，簧数为14、16和18 等偶数，与早已发现的及
古籍中所载的笙的簧数（多为13、17和19等奇数）不同，为研究笙的发展提供了新的资
料。北京智化寺保存的一件十七簧笙，笙管十七根，笙斗用牛角制作。通高51厘米、笙
斗高8厘米、直径8.5厘米。智化寺是明正统
（1436—1449）年间太监王振舍宅建造的寺院。寺内一直拥有一批擅长演奏管乐的乐僧，
现存乐谱，年代最早的为清康熙三十三年（1694）第十五代僧永乾所抄。由于乐僧有严
格的师承传授，故其所传的笙及其演奏方法，可能是明代民间实际存在的形式之一。故
宫博物院藏有清代宫廷所用的十七簧笙，通高51.4厘米。木斗，另置长吹嘴，绘龙纹和
云纹，笙管也刻有纹饰。

我国的笙、竽在盛唐之时东传日本，在奈良东大寺的正仓院里，现存我国唐时制作的吴
竹笙、竽各两支，假斑竹笙、竽各一支，皆为17 管，其排列方法均呈马蹄形，唯弯曲的
吹嘴特别长，斗上都有油漆彩绘的人物或风景画。古籍中所说竽为多管，而正仓院所存
的唐俗乐使用的竽，则与笙同为17 管。我国的笙对西洋乐器的发展，曾经起过积极的推
动作用。笙最早就通过“丝绸之路”传到波斯，1777年法国传教士阿米奥又将笙传到欧洲。
1780 年，侨居俄国的丹麦管风琴制造家柯斯尼克，首先仿照我国笙的簧片原理，制造出
管风琴的簧片拉手，自此管风琴才开始使用音色柔和悦耳的自由簧。18世纪末，俄国科
学院院士雅.什太林，曾撰文称赞笙是“最受欢迎的中国管风琴”。以后，又促进了□□自
由簧乐器的产生。1810年，法国乐器制造家格列尼叶制成了风琴；1821年，德国布希曼
发明了口琴，次年又发明了手风琴。

笙的结构
笙由笙斗、吹嘴、笙苗、笙角、簧片和腰箍等部件组成。

笙在乐队中的作用。
笙的构造比较复杂。它是由笙斗、吹嘴、笙苗（又称笙管）、笙角、簧片和腰箍等部件
组成的。笙斗圆形，笙斗和吹嘴铜制，焊接后合为一体。笙管上端有长方形或亚铃形出
音孔，下开圆形按音孔，下端与笙角相接。笙角为红木或黄柏木制锥状体，插人笙斗部
分镶簧片。簧片响铜制，长方形，其根部与簧片板连接，经过抹绿（用五音石磨出铜绿
涂抹簧片，弥合簧缝，并可防锈）和朱蜡（用蜂蜡、松香，朱砂或银朱配制）点音（又
称点簧，置于簧片尖端，可调整音高）而成。笙管依发音高低而长短有别，中下部用腰
箍固定。右留缺口可容手指按音。
笙利用两种振动的巧妙配合而发出优美的乐音：一种是有一定大小和一定厚薄的簧片的
振动；一种是有一定长度和一定直径的管中空气的振动，这在科学上叫做“配合系”的振动。


笙是一种和声乐器，除装有簧片的笙苗能发出固定的音以外，按传统习惯，音阶中的每
个音，都是由一套固定的和声配合而成的，能同时发出双音、3个音、4个音，有的笙最
多到9个音，当然也可以吹出单音。演奏笙时，两手手掌将笙斗托住，右手中指和无名指
插进笙苗的马蹄形缝隙中，用7个手指（右手4个、左手3个）按孔。每个手指兼管几个按
孔，手指动作要灵敏，按孔要严密。笙的演奏技巧分为手指技巧和口内技巧，可奏出单
音、和弦、抹音、滑音、顿音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏颤音是比
较困难的。笙是吹管乐器，但又是通过铜质簧片的振动而发音的，因此具有簧、管混合
音色，高音清脆、透明，中、低音优美、丰满，柔和，易与□□乐器的音响融合。笙的
音色与箫、笛、管比起来，缺乏个性，音质也较为浮泛，穿透力较差，深度和力度不
够，但它却是一个很好的伴奏乐器和合奏乐器。笙的簧、管双重音色及自身的和声配
置，使笙的音响具有很强的协调性。在管弦乐队中，笙是最理想的“溶合剂”，它可以与
吹、拉、弹三组乐器结合得很好。
在河北吹歌、山东吹乐和辽南鼓吹等民间吹管乐队中，笙也能起到调和乐队音色的作
用。在齐奏中能丰富乐队的音响效果，使之统一、和谐而丰满。笙在江南丝竹、常州丝
弦、福建南音、山西八套和西安鼓乐中，也是不可缺少的配奏乐器。还用于昆曲、越剧
等地方戏曲音乐伴奏。笙在民族管弦乐队中，也占有重要地位，有时要用到高音、中音
和低音三种笙。在中西混合乐队里，笙也能收到良好效果。
由于笙的突出的和声效果和调和功能，音色柔和、沉静，较少具有中国乐器的神韵。相
反，它与西洋乐器倒更为接近。实际上，西洋的管风琴等簧片乐器正是在中国笙的启发
下发明的。可能也是因为这一点，它更符合西方音乐的精神和风格。
1980 年初，中央民族乐团访日首场演出就轰动了东京。他们使用的32簧笙等改革乐器，
是第一次登上国外乐坛。目前在日本使用的还是我国唐代流行的17簧笙。王惠中用改革
的32簧笙演奏的《凤凰展翅》和《天鹅湖》中的《四小天鹅》舞曲，获得极大的成功，日本新
制作座艺术团团长真山美保听了后说：“我很吃惊，中国的民间乐器能演奏柴科夫斯基的
世界名曲”。

笙的种类
笙的品种繁多，外形不一，簧数多种，目前多使用17簧笙。笙的品种繁多，外形式样有
大的、小的，圆形的、方形的，长嘴的、短嘴的等。目前，应用较为普遍的传统笙多为
17 簧。解放后试制成功扩音笙、加键笙、转盘笙、低音笙和排笙等新品种，笙的簧数也
由13 、14 个增加到21 簧、24 簧、26 簧、27 簧、32 簧、 36 簧和51 簧，从而克服
了音域不广、不能转调和快速演奏不灵便等缺点，给笙带来了新的生命力。
笙演奏家胡天泉借鉴西洋和民间乐器，利用借管共鸣和笙苗间发音产生共鸣的原理，扩
展了音域，改善了笙的音质、音量。1979年改革成功巴乌笙，在笙的铿锵悦耳的音调
中，奇妙地奏出柔美悠扬的巴乌音色。
此外，还改革成功36簧中音抱笙、24簧低音抱笙、排笙和键盘排笙等新品种。中音抱笙
和圆笙相似，但体积大，需放在膝上抱着演奏。低音抱笙则要放在木架上演奏。排笙为
台式，由键钮控制笙管发音，并附有脚踩的风箱以辅助鼓气，能不间断地长时间演奏。
键盘排笙是根据笙和芦笙的发音原理，结合风琴的键盘装置改革设计而成的，有51键，
四组音域，手指技巧与风琴相同，演奏各种旋律、和弦、琶音较传统的圆笙、方笙更为
方便。这些改革的大型笙，用于民族乐队合奏或为戏剧、歌舞伴奏。