==================================================================
　　　　　　　 学生民族乐团团务组 隆重推出
　　　　　　　 社团文化节游园会民乐知识问答之客观题
==================================================================

【民乐团常识问答题】（考察对民乐团的了解程度）
1.　　科大民族乐团的英文简称是啥米?
National Music Orchestra in USTC (NMOU)
2.　　民乐团由哪五个声部组成？
弹拨，拉弦，吹管，打击，低音
3.　　民乐团现任指挥是MM吗？
是……
4.　　你喜欢科大的学生民族乐团么？
喜欢~！！
5.　　请问辛辛苦苦出了这么一套简单得要死的测试题的姚瑶是团里哪个部分的成员?
打击部~~~

【文学常识题】（考察对中国传统文化的了解程度）
1.　　篪，吹孔气鸣乐器。中国古老的横吹竹管乐器。请问这个字念什么?
chí
竾、箎
<名>(形声。从竹,虒({sī})声。本义:古时候一种用竹管制成的乐器)同本义 [ancient
Chinese musical instrument made of bamboo]。有八孔,横吹。唯其开孔数及尺寸古书
记载不一。如:篪埙(篪与埙。皆古乐器)泛指吹管乐器 [pipe instrument]

2.王之焕《凉州词》中出现了一种中国古老的民族乐器,这个乐器是什么?（要求
全称）
羌笛
3.请说出三首句含有民族乐器的诗句（时限一分钟，不含上述《凉州词》）
王翰.《凉州词》 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
王之涣《出塞》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
高适的《塞上听吹笛》霜净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
李白《塞下曲》笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
李贺《李凭箜篌引》江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
晏几道《虞美人》一春遗恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。
白居易《琵琶行》千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。　
岑参《白雪歌送武判官归京》中军置酒吟归客,胡琴琵琶与羌笛
李颀《古从军行》行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多.　
崔颢《杂曲歌辞&#8226;渭城少年行》可怜锦瑟筝琵琶，玉台清酒就君家。　
李商隐《相和歌辞&#8226;王昭君》马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春
杜甫《咏怀古迹》千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
曹操《短歌行》我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
李璟《摊破浣溪沙》（一名《山花子》）细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
（一大堆）

4.《霓裳羽衣曲》《秦王破阵乐》分别和哪个朝代哪个帝王相关，并简述其关系。
　唐朝，唐玄宗、唐太宗
6.　　请问十二音律中的黄钟、大吕分别对应夏历几月？
十一月、十二月

【民族器乐知识题】第一组（考察对民族乐器的了解程度）
1.　　弦数最多的民族乐器是？
扬琴
“401扬琴”琴弦的张力,琴弦根数
（１）张力2923公斤 （２）共使用135根琴弦（包括低音54根缠弦）。

2.　　请说出5种以上民族打击乐器的名字
鼓、手鼓、梆子、锣、云锣、钹、铙、木鱼、碰铃、响板、响筒、板鼓、铃鼓、钟 、方
响、编钟、编磬、锸

3.　　民乐五大件是指啥米乐器捏?
二胡、琵琶、古筝、扬琴、笛子
4.　　古琴和古筝有什么区别?
参考答案古琴和古筝的区别，首先在外形上，很简单就是古琴它是7根弦，古筝的通用
筝是21根弦，但也可以22根弦，23根弦，那随意，但是一般情况下各个院校主要运用的
古筝和演出团体用的都是21根弦。筝13弦也有过，钢丝质。但是一般没有少于这个数
的，在近代。进现代的古筝都是13弦以上，而古琴一直保留了7弦琴的这种特点，古琴因
此也叫7弦琴，这是它的特点。　
还有一个古筝有雁柱，像大雁长的形状，而古琴没有。古筝演奏过程中，由于有雁柱，
所以它的各种辅调和支撑演奏成为可能，而且发音相对来说比较洪亮，而且它琴体比较
宽大，表现力更丰富一些。但是并不是因此说古琴表现力不丰富，古琴也非常优秀，我
们在学习中国音乐过程中，任何人必须了解一点古琴文化，作为保留最完整一种传统音
乐文化，古琴是最具代表性的。

5.我们常说“这件收藏品品相不错”，其中“品相”是什么乐器上的结构?
　A.古筝　B.古琴　C.琵琶　D.二胡　E.箫
答案C

【民族器乐知识题】第二组
1.　　最古老的民族乐器是什么？
　有据可查的最古老的乐器，是新石器时代的"骨哨"，其年代的上限为距今7000年左
右，发现于中国浙江河姆渡遗址中。"骨哨"是截取鸟禽类中段肢骨加工 而成的，长度4
至12厘米不等，器身略呈弧曲。其中有一件骨哨，出土时腔内插有一肢骨，将有孔的一
段放入嘴里轻吹，同时抽动腔内肢骨，就可以吹出简单的乐曲。
2.　　请说出3种名字里面带胡字的民族乐器?
二胡,板胡. 高胡. 中胡,京胡
3.　　请问是琵琶比较沉还是中阮比较沉?
琵琶
4.　　哪种弹拨乐器以民族五声音阶定弦？
古筝
5.琵琶的“琵”和“琶”是指：
　A.两种不同的乐器
　B.乐器的两种别称
　C.两种不同的拨弦方法
　D.乐器的两个部位
答案：C

【民族器乐知识题】第三组
1.（多选）以下哪些乐器是古代汉民族发明的传统乐器？
　A.二胡　B.古筝　C.琵琶　D.扬琴　E.竹笛
B，E
2.　　列举出一个京剧伴奏乐器中的弹拨乐器。
月琴，三弦
3.　　江南丝竹乐中的“丝”、“竹”分别指哪两类乐器？
弦乐和管乐

4.　　列举出三种有不同发声结构的打击乐器。
鼓、梆子、（钹、镲、锣）等
5.(1)一般来说，竹笛有几个音孔？　
　(2)除发音孔外，还有几个孔，并说出这些孔的作用？　
6个，□□还有1个吹孔、1个膜孔、2个基音孔和2个助音孔

【民族乐队编制题】（考察对民族乐队编制的了解程度）
1.　　以下何种乐器不属于现代民族管弦乐队通常编制？
A.　　竹笛　B.高胡　C.阮　D.月琴　E.唢呐
D
2.下列叙述不正确的是？
　A.丰满的弹拨乐组是中国民族乐队所独有的
　B.笙是在乐队中起着“融合剂”的作用
　C.定音鼓、云锣是乐队常用的定音打击乐器
　D.拉弦声部目前在民管乐队中发展得最为完善
B
3.以下何种乐器不曾应用于现代民管乐队低音声部？
　A.革胡　B.拉阮　C.琶琴　D.大提琴
　这四种都是……（这题算了吧，不然换换乐器）
4.按音域自高到底排列，以下不正确的是？
　A. 高胡、中胡、二胡、革胡
　B. 柳琴、琵琶、中阮、大阮
　C。梆笛、曲笛、新笛
C
5.（填空）乐队在舞台上的“阵形”是以__为中心的_____（形状）
指挥，扇形


【民乐常识题】第一组（考察对民乐曲目的了解程度）
1.丰收__ __是彭修文、蔡惠泉于1972年创作的一首具有鲜明山东音乐特点的民族
管弦乐曲，乐曲借鉴我国民间吹打音乐的鼓点和旋法加以变化发展，推陈出新，
充分发挥我国丰富多彩的打击乐器的表现能力，既有民族风格，又具时代特点。
锣鼓
2.　　鸭子__ __和老虎__ __的作曲者为安志顺,是中国有名的打击乐大师.
拌嘴，磨牙
3.__ __花是一首在中国广为流传的民间小调,此曲曾被意大利作曲家普切尼用于
歌剧图兰朵种.
茉莉
4.下列哪个不是民乐曲目??
　A.大悲咒　B. 金龙狂舞　C.将军令　D天仙配
B
5.聪明的宝宝们请回答中国十大民乐中的三首。
梅花三弄（编钟与乐队）彭修文改编　
《梅花三弄》原是一首古琴曲，“三弄”就是演奏三遍的意思，是中国传统乐曲的一种曲
体，旋律优美刚劲，清秀高雅。　
月儿高（民乐合奏）古曲彭修文改编　
原为一首琵琶曲，乐曲描述了祖国山河美丽壮阔的夜色，借以抒发热爱祖国的□□。　
塞上曲（琵琶与乐队）古曲张大森改编　
原为清末李芳园根据华秋萍《琵琶谱》中五首小曲加以发展组合而成，现用琵琶与乐队演
奏的《塞上曲》是依据传谱，拔引“文姬归汉”的故事。　
春江花月夜（民乐合奏）古曲彭修文改编　
原名《浔江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，后为丝竹乐俣奏而广泛流行。十段音乐均以渔
舟为主线，通过不同侧面刻画出祖国山河的美丽景色。　
二泉映月（二胡与乐队）华均曲彭修文改编　
该曲为中国民间艺人阿炳的代表作。乐曲不仅将人引人夜深入静，泉清月冷的意境，更
使人体会到一个盲人艺人在向人们倾吐他坎坷的一生和对幸福的向往。　
彩云追月（民乐合奏）任光曲彭修文改编　
乐曲集中了广东音乐特色，以富于中国民族色彩的五声性旋律，通过不同乐器的演奏，
形象地描绘了南国景色和皓空的迷人景色。　
不屈的苏武（二胡协奏）彭修文曲　
乐曲选自中国古代历史故事，乐曲以二胡协奏的形式通过风雪孤忠，思汉怀乡，执节荣
归三个乐章表现了苏武热爱祖国的坚贞诚挚的情怀。　
交响诗《流水操》（民乐合奏）彭修文曲　
作品以古琴曲《流水》为素材，构思成篇，写于1979年，乐曲生动地描写了长江大河从源
头的满水汇集成河不断壮大，终成滔滔之势，向着东洋大海，万里奔流不息。　
幻想曲《秦&#8226;兵马俑》（民乐合奏）彭修文曲　
1984年，彭修文老先生以秦佣坑为题材，以秦始皇统治时期的史实为背景，塑造了出土
的秦兵马俑的音乐形象。乐曲通过三段展示了秦兵一天的征伐。　
梁祝（小提琴协奏曲）何占豪陈钢　
《梁祝》是以中国民间故事《梁山伯与祝英台》为题材，以梁山伯与祝英台的事故较有代表
性的三段剧情————相爱、抗婚、化蝶为主要内容

【民乐常识题】第二组（考察对民乐艺术家的了解程度）
1.（填空）__ __ __是春秋时代的琴师。代表作品有《水仙操》、《高山流水》
俞伯牙
2.二泉映月是一个作曲家阿炳的那首好戏,请问阿炳是?
　A.瘸子　B.瞎子　 C.聋子　 D同性恋
B
3.中国近现代民族音乐的奠基人是？
　A.华彦钧 B.刘天华　C.杨荫浏　D.刘半农
B
华彦钧：（1893？～1950）　
中国民间音乐家。人称阿炳，江苏无锡人。约1928年，阿炳双目失明，时人因称其为“瞎
子阿炳”。由于□□动乱，阿炳开始了流浪卖艺生涯。他的大部分器乐作品出于这个时
期。阿炳的二胡演奏细腻深刻，深朴苍劲，多以短弓见长，滑音的演奏给旋律增添了独
特的韵味；在琵 琶演奏上，他也有很深造诣，左手触弦坚实、右手以大指开板为特点，
气质淳直、粗犷健朗。阿炳以自己的创作、演奏（包括编唱新曲）等，鲜明地反映了当
时的社 会生活现实，表现了被压迫阶层在旧□□的思想感情和生活愿望。
刘天华：１８９５－１９３２）：江苏江阴人。国乐一代宗师，“中西兼擅，理艺并长、
而又会通其间”的中国优秀的民族乐器作曲家、演奏家、音乐教育家。刘天华选择二胡作
为改革国乐的突破口，借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法和西洋器乐创作手法，融合了
琵琶的轮指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并确立和运用了 多把位演奏法。所有这些，
使二胡从乐曲到演奏上都增添了艺术表现的深刻性，从而使这件古代并不受人重视的民
间乐器变成近代专业独奏乐器，成为中国民乐的主 角与代表，因而刘天华被视为近现代
二胡演奏学派奠基人。刘天华也是第一个采用近代记谱法编辑了京戏曲谱《梅兰芳歌曲
谱》，此外，他筹组了“国乐改进社”，编辑出版《音乐杂志》，均在□□上产生的巨大的影
响，其它还有未完成的《佛曲谱》、《安次县吵子会乐谱》及其一些写作及翻译文章等。
杨荫浏：(1899～1984) 杨荫浏在研究中国音乐史方面具有杰出的成就。早在1925年他就
用 英文写出了《中国音乐史纲》论文。1981年又完成《中国古代音乐史 稿》，该书65万
宇，人民音乐出版社1951年出版。这是他在音乐历史与 民族音乐、音律学等方面综合研
究的丰硕成果，使我国音乐史成为有乐 谱的音乐历史。杨荫浏毕生著述除巨著《中国古
代音乐史稿》外，先后出版著作27 种，论文近百篇，在我国民族音乐学术的思想宝库中
占有重要的地位。他通过运算和实验，先后发表了有关乐律方面的专著和论文，把我 国
民族音乐实践中经常遇到的乐律问题及乐律史的研究提高到一个新的 水平。他对我国民
族音乐遗产包括民间音乐、戏曲音乐、宗教音乐的发 掘、抢救、搜集、整理、研究工
作，都有相当成就和贡献。杨荫浏对无锡瞎子阿炳的乐曲进行了抢救和整理，☆并编成
《阿炳 曲集》，他在这方面的功绩是举世公认的。
刘半农：(1891.5.27～1934.7.14) 原名刘寿彭，改名刘复；字伴侬、瓣秾、半农，号曲
庵。江苏江阴人，是我国“五四”新文化运动的先驱之一。著名的文学家、语言学家、教
育家。同时，他又是我国语言及摄影理论奠基人。他的《汉语字声实验录》荣获“康士坦丁
语言学专奖”。是我国第一个获此国际大奖的语言学家。为我国西北文物保护做出了巨大贡献

4.著名民乐合奏曲《金蛇狂舞》作曲者是谁？
　A.聂耳　B.冼星海　C.顾冠仁　D.何占豪
A
聂耳 ：（原名聂守信，1912年2月14日－1935年7月17日），中国音乐家，字子义（亦作
紫艺），中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。他是天才的音乐家，又是革命
者。 恰恰因为后者，才能出现前者辉煌。音乐创作生涯只有两年，却创作 出许多影响
几十年的歌曲。　聂耳一生共创作37首乐曲，都是在他去世前不到两年的时间里所写
的，其中反映工人阶级生活和斗争的歌曲占有较大比重。聂耳经常与田汉合作。除义勇
军进行 曲外，聂耳的代表作品还有《毕业歌》、《前进歌》、《大路歌》、《开路先锋》、《码
头工人歌》、《新女性》、《飞花歌》、《塞外村女》、《铁蹄下的歌 女》、《告别南洋》、《梅娘
曲》、《卖报歌》、歌剧《扬子江暴风雨》及民族器乐曲《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。

冼星海：(1905～1945)，中国近现代著名的音乐家，中国作曲家。曾用名黄训、孔宇。
祖籍广东番禺。　　在冼星海短促的一生中，创作生活约10余年，共作歌曲数百首（现
存250余首），大合唱4部、歌剧1部、交响曲2部、管弦乐组曲4部、狂想曲1部以及小提
琴、钢琴等 器乐独奏、重奏曲多首。在冼星海的创作中，数量最多、影响最广的是多种
多样的群众歌曲。其中有正面表现中国人民的抗日斗争、采用号召性、战斗性的进行曲
形 式的《救国军歌》《青年进行曲》《保卫卢沟桥》和《到敌人后方去》；有具体展示人民战争
壮美的战斗图景、将抒情性与鼓动性或描绘性与概括性结合在一起的 《在太行山上》《游
击军》和《反攻》；有表现工农群众的劳动生活、采用特定的劳动音调和节奏写成的《顶硬
上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我们开》；还有 为抗战中的妇女、儿童写的《只怕不抵抗》
《祖国的孩子们》和《三八妇女节歌》等等。在这些群众歌曲中，冼星海根据不同内容，创
造具有不同个性特征的音乐形 象，或以具有冲击力的节奏和挺拔高昂、富于棱角的旋
律，表现激昂慷慨的情绪和威武豪壮的气势；或以气息宽广的旋律、舒缓沉着的节奏和
抒情含蕴的音调，体现 革命人民丰富的内心世界。冼星海在音乐创作上的另一重要贡
献，是开创了表现我国人民革命斗争并具有民族特点的大合唱创作。所作4部大合唱，在
题材、内容的现实性和表现形式的民族化、群众化方面是相同的，但又根据不同的题
材、内容，以不同的艺术手法进行处理，而使各个作品具有不同特色。《黄河大合唱》是
冼星海最重要的和影响最大的一部代表作。

顾冠仁：　　顾冠仁是中国著名作曲家，国家一级作曲，曾担任上海民族乐团团长、艺
术总监。早在上个世纪60年代，他就以民乐合奏曲《京调》、弹拨乐合奏曲《三六》 和笛子
独奏曲《百鸟引》等风格独特的乐曲，深受海内外听众的喜爱。以后，他的创作题材更加
广泛，形式更加多样和成熟。他创作的琵琶协奏曲《花木兰》、合奏 曲《秦王破阵乐》、中
阮协奏曲《塞外音诗》、弹拨乐合奏曲《驼铃响叮当》等作品多次在中国重大音乐比赛中获
奖，并成为民族音乐会上经常演奏的保留曲目。在中国民族器乐的创作上，顾冠仁是一
位卓有成就的作曲家，他的作品既有浓郁的民族风格，又具强烈的时代气息。尤其是他
对弹拨乐合奏的探索和作品创作方面，更有独到的成就。他创作、改编的弹拨乐合奏曲
《三六》、《喜悦》等已成为这一表演形式的经典作品。


何占豪：中国杰出的音乐家，世界著名作曲家。现任中国上海音乐学院教授，中国上海
音乐家协会副主席。何占豪在音乐创作上有一个座右铭，那就是：“外来形式民族化，民
族音乐现代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外来形式民族化”
为 主。1959年《梁祝》蜚声乐坛誉满中外后，他的弦乐四重奏《烈士日记》、弦乐与合唱
《决不忘记过去》、交响诗《龙华塔》等大型器乐、声乐作品相继问世。 在这一时期里，他
的作品除了富有戏剧性、抒情性外，还具有强烈的民族风格。八十年代，何占豪又把“民
族音乐现代化”作为自己奋斗的目 标。除了将《梁祝》改编成高胡、二胡、琵琶和古筝协
奏曲外，他还创作了二胡协奏曲《乱世情》、《别亦难》、二胡与乐队《莫愁女幻想曲》，以
及民族管弦乐 《伊犁河畔》、《节日□□》、古筝协奏曲《孔雀东南飞》等一大批民族器乐作
品。九十年代，何占豪高兴地看到古筝界新秀辈出，创作了古筝协奏曲《临安遗 恨》、
《西楚霸王》、筝、乐、诗《陆游与唐婉》和古筝独奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，对传统
乐曲《月儿高》《春江花月夜》等也进行了改编。除此之外， 他还创作了笛子协奏曲《长恨
绵绵》、柳琴协奏曲《花》、杨琴协奏曲《罗兰情》等作品，就包括香港歌星徐小凤唱红的
《相见时难别亦难》也是何占豪的作品。在近几十年时，他几乎每年创作一部大型作品，
在民族音乐语言的创新，民族器乐演奏技巧的提高，民乐表现幅度的拓展等诸多方面，
都进行了十分有益的探索。同 时，他还为世界乐坛培养和推荐了一大批学习西方古典音
乐和中国民族音乐的年轻艺术家。实为“学贯中西、推陈出新、奖学后进”的中国音乐大师。

5.以下哪一位不是杰出的民间音乐艺人？
　A.华彦钧　B.孙文明　C.曹安和　D.冯子存
C

孙文明：（1928年－1962年），中国民族音乐二胡演奏家，生于浙江上虞。后因入赘潘
家，也曾改名潘旨望。孙文明的二胡演奏艺术功底颇深，富有创造性，并能根据乐曲表
现的需要采用独特的八度定弦，有时甚至不用千斤，有的还用双马尾来演奏，效果奇
特，另有一番情 趣。他在运弓走指方面，把“托丝”和“轻按”巧妙结合，奏出类似洞箫的
优美的音色。他还善于运用虚弓，弹弓，滑音，泛音等技法来丰富表现力，形成自己独
特的演奏风格。孙文明幼时曾经跌伤了右手的手腕，所以他的持弓方法与众不同。他还
创造了许多二胡演奏技法：带顿弓 碰弦 透波音 双弦双马尾 不用千斤 中指回滑音 小
指移把　托丝。

曹安和：杨荫浏与曹安和原是兄妹，同出生在江南小城无锡，长在无锡，与阿炳是地地
道道的“老乡”。杨先生和曹先生都是从小学习演奏各种民族乐器。曹安和是刘天华的学
生。《月儿高》是曹安和、简其华根据容斋等《弦索备考》译谱后的出版物。（sigh，这个
人不好找啊）

冯子存：" 吹破天"是我国著名笛子演奏家冯子存的绰号. 　冯老的笛子风格是在内蒙、
原察哈尔北部、张宣地区的民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲的直接熏陶下形
成的,体现了北方人民的性格和语言特点.歌唱 性是他笛曲的特色,也可说是灵魂.因此在
学他的笛曲时,如唱不出味道,想吹好乐曲是很困难的. 冯老平时演奏的力度是很强的,笛
子到冯老嘴下要高出几十个音分,甚至半个音.为增加演奏色彩,他用了"花舌"的技巧.在
这基础上长、短、密、稀、软、硬各 种花舌技巧应运而生.为了增强表现欢快、跳跃的
情绪,各种吐音随之产生.为了能像唱得一样委婉、连贯, 各种"滑"、"抹"、"揉"、"压"
的技法得到了充分的显示.为了使某个音产生极强的力度, 他用"剁"的技法.把"飞指"和"
花舌"结合一起,又出现了"飞指花舌"音.为了描写风筝徐徐下落时的情景,开发出特殊的"
六孔泛音".为描写人悲痛时的 哭泣,演奏出了 "气冲"音,等等. "打"、"带"、"颤"、"
增",及各种装饰音在冯老的演奏中也随处可见.根据乐曲内容不同和表现的需要,把技巧
有机地寓于乐曲之中,冯老的长期演奏在这 方面已形成了一套夏至规律性的东西.这些在
他后来的创作、演奏中得以充分证实。冯老几十年创作．演奏了大量的有浓郁民族风格
和时代气息的笛子独奏曲,不但丰富了舞台演出节目,而且为我们留下了极宝贵的财富,像
《喜相逢》、《放风 筝》、《五梆子》、《黄莺亮翅》、《挂红灯》、《万年红》......,至今仍为
名曲在群众中传播. 冯老对祖国．对人民的无限热爱,对笛子艺术锲而不舍的追求各精益
求精的精神,都为我们后辈人树立了光辉的榜样,不愧为中国竹笛大师.　



【影视娱乐知识题】（考察对日常生活中民乐的了解程度）
1.　　张艺谋拍的一部电影的名字是中国很有名的一首曲子.这首曲子是?
《十面埋伏》

《十面埋伏》：《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。本曲现存乐
谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情
景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四
照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其
两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者
始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”所绘之情景、声色与今之《十面埋伏》甚近
似。全曲分十三个段落，都标题可归三部分：第一部分：　
　　（1）“列营”　　（2）“吹打”（3）“点将”　　（4）“排阵”（5）“走队”　　第二部
分： （6）埋伏　　（7）鸡鸣山小战　　（8）九里山大战 第三部分： （9）项王败
阵。 （10）乌江自刎　　原曲还有： （11）众串凯。 （12）诸将争功。 （13）得胜
回营。卫仲乐先生的演奏指“自刎”止，后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。　
整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二部
分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部。


2.周星驰影片《功夫》中，斧头帮乱砍段子的配乐是一首知名民乐。请问该曲曲
名是？
《东海渔歌》

《东海渔歌》是马圣龙、顾冠仁在1959年所作的一首民乐合奏曲。
　　结构
　　曲子以浙江民间音乐为素材，着重使用了锣鼓等打击乐器。
　　曲子分为四部分，演奏时间约11分钟：①“黎明时的海洋” ②“渔民出海捕鱼” ③“战胜
惊涛骇浪” ④“丰收欢乐而归”　
　　影响
　　这首曲子的主旋律非常动听上口，经常被各地的民乐团所演奏。
　　周星驰在他2004年的电影《功夫》中，两次采用了《东海渔歌》作为主要配乐。
　　这首乐曲是曲作者于1975年以东海之滨的渔民劳动生活为题材而编创的。
　　乐曲开始，以连续左手上、下行刮奏衬托右手摇指奏出的号召性音调，展现了一幅
大海汹涌澎湃的画 面。在引子之后，共分三个部分。第一部分，右手运用长摇技法奏出
多以四度进行构成的开阔优美、富于歌唱性的主题旋律，左手则先用琶音与按滑来润饰
歌唱性的 主题，使之更具有韵味；再以琶音和刮奏的交替出现烘托音乐，将渔歌伴着海
浪传向远方的场面真切地展现在听众面前。此后由主题派生出欢快跳跃的对比性曲调，
经多次反复演奏后，主题旋律用左手移低八度再现，右手用历音技法奏出颠簸激荡的音
型作陪衬，表现了渔民愉快出海的情景。第二部分采用号子的音调，以鲜明的 节奏，一
领众和的对答式乐句，表现渔民的劳作场面。演奏时要准确把握好谱中的节奏重音，稳
定节奏的律动。这里多次出现的渐强、渐弱力度变化，是渔民们在劳 作时协调一致、齐
心协力的体现，弹奏时应明确地表达出来。第三部分是主题再现，音乐宽广而富于激
情。随着主题旋律在反复中力度层次逐渐减弱，我们仿佛看到 船队在夕阳映照下，伴着
歌声满载而归，渐渐远去的优美歌声表达了渔民对美好未来的向往。

3.吴宇森囧片《赤壁》里，周瑜和诸葛亮以古琴合奏的是什么曲子？
《广陵散》
《广陵散》，又名《广陵止息》。是古代一首大型琴曲，它是我国著名十大古曲之一。它至
少在汉代已经出现。其内容向来说法不一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联
系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩
王，然后自杀的悲壮故事。关于此，蔡邕《琴操》记述得较为详细。　《广陵散》的旋律激
昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被
压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看到了《广陵
散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。


4.今年春节“嫦娥一号”卫星向地球传回的音乐是什么？
　《春节序曲》

《春节组曲》集中表现中国人过春节的热闹景象， 经常演奏的是组曲的第一乐章，即“春
节序曲”。　
　　《春节组曲》李焕之作于１９５５年—１９５６年，乐曲以陕北民间秧歌的音调和节奏
为素材，旋律明快，生动地表现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打
鼓、载歌载舞的场面。
　　第一乐章"春节序曲"，描写的是过春节人们扭秧歌的情景，乐曲里加入了闹秧歌的
锣鼓节奏，主题由两首陕北民间唢呐曲组成，乐曲欢快热烈。中间部分是一首悠扬的陕
北民歌，其主题先由双簧管演奏，再由大提琴重复，最后由小号独奏把音乐推到高潮结束。　
"春节序曲"，是按照"秧歌"的结构写成的管弦乐曲。"秧歌"是我国北方地区具有代表性
的一种 民间歌舞形式。舞者通常扮成各种人物，手里拿着扇子、手帕、彩绸等道具起
舞。表演形式分过街、大场和小场三部分。过街是秧歌队在街上行进时，按音乐节奏表
演的一些简单的舞蹈动作。大场是热烈火红的大型集体舞，常常走出各种复杂的队形
来。小场是两三人表演的带有简单情节的小型舞蹈或歌舞小戏。"秧歌"的开始 和结束是
大场，中间穿插着小场。《春节序曲》的引子相当于过街部分。第一部分是热烈的快板，
描写大场的歌舞场面。中间部分是抒情的中板，描写小场的舞蹈表 演。接着回到第一部
分的音乐，描写秧歌以大场收束。最后的尾声重复了引子的后半部分。


5.影片《满城尽带黄金甲》片尾曲中运用到了哪些民族乐器？请列举出三种以上。
　葫芦丝、二胡

==================================================================
试题提供者：yaoyao、luxm、phoebezh、wangxs、liuqihan、chenyuxin
鸣谢：感谢ginger提供的友情测试题~
==================================================================