笛子的分类

一、梆笛和曲笛
二、闷笛、竖笛、定音笛、平均孔笛、接铜调音笛、新笛、加孔加键笛、排笛 >>　


梆笛和曲笛
　　
　　梆笛用于北方梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧
的运用，如著名笛子演奏家冯子存先生演奏的北方民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，
在演奏上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，强
有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻快的情
致，具有强烈的北方色彩，这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开
的。多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也
可用来独奏。　


　　曲笛用于南方昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）
笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。多为C调或D调。管身粗而长，音色淳厚、
圆润、讲究运气的绵长，力度变化细致，常采用先放后收，一音三韵，悠扬委婉，演奏
的曲调比较优美、精致、华丽，具有浓厚的江南韵味。

　 曲笛与北方风格的梆笛笛子独奏曲那种粗犷、有力，形成鲜明的对照。如著名笛子演
奏家陆春龄教授，他所演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》等民间乐曲，音色润丽、清晰，
音色控制、强弱对比自如，并多应用笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚
音”、“颤音”等技术，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。

　　曲笛在我国南方广泛流行，适宜独奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南
吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐中富有特色的乐器之一。


　　现在新创作的笛子独奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特点。

闷笛：闷笛不开膜孔，吹起来比较费气，音色较暗，可用于学笛时的气功辅助练习，但
年龄较小或体弱者最好不使用。“闷笛”也可以用有膜孔的笛子来代替，即用较厚的纸
或膏布贴住“笛膜孔”。

　　竖笛：古称“顺笛”，又称直吹笛、牧童笛。竖吹，而且在笛头上装有“叫簧”，
容易吹奏，适宜低幼儿童学习。近年来出现了用塑料制成坚笛，并装活动笛头装置，扩
大了音量，美化了音色，而且还能调节音高，是学校开展器乐活动的良好工具。

　　定音笛、平均孔笛：即六个发音孔之间的距离基本相等，按照传统指法，先学全按
作5指法，使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之间的音孔相距较近。能基本上解决笛子
的音准，用叉口吹法可转二至三个调，我们最好选用“定音笛”。　

　　接铜调音笛：“笛膜孔”与“第六孔”之间使用软木及铜片制成的一个圈，使管身
的长短略可伸缩，以此来调节音高低，可调节1/4的全音。目前，在专业文艺团体普遍使
用，常用于合奏及伴奏。　

　　新笛：新笛又称低音笛，与普通笛子不同之处有；（1）不开笛膜孔。（2）笛身比
曲笛粗长，音域比曲笛低一个纯五度，音色类似箭声，音量比箫大，常在大型管弦乐作
品中，作为管乐器的低音声部应用。　

　　加扎、加健笛：随着乐器改革的不断发展，为增设半音及解决转调后的音准而制作
了八孔笛，又称“三八笛”，它是在原有竹笛六孔的基础上，加上二个孔，能较正确地
转出三个‘调门”来，因此称为“三八笛”。此外，还有九孔加键笛、十孔加键笛、十
一孔加键笛。　

　　排笛：由赵松庭发明，将2至4根不同调的笛子扎在一起，除了最外面一根不动外，
去掉其它的笛塞以上的装饰部份，并将它们的吹孔尽量靠近，吹外面一根时，额部感觉
到里面一根的位置，但不要妨碍吹外面一根。两根笛子之间用‘S”形垫片衬住，用活动
的螺丝套把它们扎紧，免得滑动。排笛音域可扩大三个八度以上，演奏时，换笛迅速，
转调方便，音乐富于变化，表现力也大为增强，能解决许多单根笛子所不能解决的问
题。