对于当代竹笛演奏家，尽管不同的人们有着不同的喜好，但不得不承认的
一个事实是，戴亚的动向很大程度上引领着竹笛技术和艺术的发展。近期
他的两个大动作，一是出版了一本了不起的书，一是办了一场了不得的音
乐会。

上个月下旬拿到了戴亚新近编著的《八孔笛.新改良竹笛应用教程》，翻
阅之下，颇有如获至宝之感。同当代民族或西洋管弦乐队的合作究竟该坚
持用六孔笛还是改用只稍加改良的八孔笛也许还不到定论的时候，但不论
用哪种笛子他这本书都是第一次提供了一套真正系统完备的让竹笛的技术
训练同现代乐队直接接轨的练习方案。其具体特点如下：

　1 全书使用五线谱；
　2 十二音齐备，训练一切调性；
　3 如长笛教材一样提供系统的音阶、技术和中外风格训练；
　4 在三位专业作曲家的协助下，练习曲多为原创，而不是用民歌凑数。
　5 书后所附独奏曲多为《笛韵》《苍》《绿洲》《楚魂》《愁空山》等
　　代表新动向的难以找到的新作品曲谱。

前言明言“本教程是为笛子专业学生所设计编写的”，其实显然就是戴亚
在中央音乐学院教学使用的教材。很明显这是本用全新观念写就的书，其
自身这一性质加上只有乐谱没有文字辅导的外在状态，其门槛显然非一般
初学者所能企及。对于要使用这本书的爱好者我提出以下建议：

　1 追求高技术和艺术层次的野心。如果你像我一样不怕常被人说“变态”，
　　这关你就过了。这是首要条件。持续的野心和不满足！
　2 要先掌握基本的演奏方法，有音准音色力度控制能力。这个不容易具
　　体化，一定要设标准的话，我的参考意见是，戴亚编的中央院笛子考
　　级曲集里至少五到六级的练习曲要能较自如地完成。
　3 会看五线谱。不用熟练，会就行，可以在练习中慢慢熟习。你会发现
　　对演奏来说，它比简谱简单而直接。

有了这些准备，就可以考虑用六孔还是八孔笛了。如果坚持刘森简广易和
沈阳音乐学院的路子，那就用六孔。硬件传统些，自然练起来难些，但不
是高不可攀的。如果想要更有效和直接，就用八孔吧。

　1 如果要用八孔笛子，在自己的C或G调传统笛上自己挖两个孔就是，分
　　别为本调#5和#1，用两手小指按。
　2 如果用传统六孔笛，你需要先去学习《孔庆山六孔笛12半音演奏与教
　　学》里面所有的文字部分并且时常温习，但我建议修正一点：改用刘
　　森派的指尖按孔法，不要用孔庆山鼓吹的指肚按孔姿势。

最后再强调一遍，没有野心就没有动力。想如戴亚一样清晰准确地演奏乐
谱让人看起来眼花缭乱的《愁空山》么？现在万事俱备，只要去做！