【合集】想到一些专场里容易忽略的问题
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1楼
☆──────────────────────────────────────☆
ginger (长耳鹧鸪) 于 2007年06月02日10:47:50 星期六 提到：
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
譬如这次的飞天，难度不小，层次丰富，力度、速度变化很多，而且专场就以此为题，
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
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washnew (横云.天天加班) 于 2007年06月02日10:49:37 星期六 提到：
标 题想到一些专场里容易忽略的问题
发信站迷天 (2007年06月02日10:47:50 星期六), 站内信件 WWWPOST
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
想当年，sigh。。。
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
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ginger (长耳鹧鸪) 于 2007年06月02日10:52:31 星期六 提到：
washnew来给大家忆苦思甜一下吧……
.................（以下省略）
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duduzhu (『阿根』無限舞台任精) 于 2007年06月02日11:40:50 星期六 提到：
我刚来的时候也还是很萧瑟吧
washnew来给大家忆苦思甜一下吧……
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shuchong (ruan小露子) 于 2007年06月02日12:17:28 星期六 提到：
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
～～～～～我也没偷……
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
(以下引言省略...)
☆──────────────────────────────────────☆
Newphy (天堂.妈妈，我爱你！ ) 于 2007年06月02日12:29:09 星期六 提到：
标 题想到一些专场里容易忽略的问题
发信站迷天 (2007年06月02日10:47:50 星期六), 站内信件 WWWPOST
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~我的印象中好像不是苏堤，是喜悦吧？
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
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Newphy (天堂.妈妈，我爱你！ ) 于 2007年06月02日12:31:30 星期六 提到：
你刚来的时候？
不是还有我在前头嘛
那年我啥都不会，就被晶晶儿赶着一个人上专场了
我刚来的时候也还是很萧瑟吧
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shuchong (ruan小露子) 于 2007年06月02日12:37:01 星期六 提到：
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
你刚来的时候？
不是还有我在前头嘛
那年我啥都不会，就被晶晶儿赶着一个人上专场了
☆──────────────────────────────────────☆
ginger (长耳鹧鸪) 于 2007年06月02日12:38:46 星期六 提到：
可是你演出发挥还不错么，是不是啊？:P
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
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shuchong (ruan小露子) 于 2007年06月02日12:43:26 星期六 提到：
我都不敢听……看来你的要求真的不高
可是你演出发挥还不错么，是不是啊？:P
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horizon (日登无射，庚即无妄) 于 2007年06月02日12:51:51 星期六 提到：
很好的经验之谈，看了一遍，我现在就紧张起来了……
就着晶晶儿描好的格子我也来乱扯两句。
标 题想到一些专场里容易忽略的问题
发信站迷天 (2007年06月02日10:47:50 星期六), 站内信件 WWWPOST
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
看法大体一致，不过我建议飞天放在第二或第三个而不要放在开场，第一个安排一个比
较保险又比较热闹的不太长的曲子，因为我的体会，最紧张的时候是开场以前，难度最
高的曲子大家心里尤其没数，还是应该有一两首在前面先热一下身状态才上得来，手才
松得下来。
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
非常同意！这种麻木状态是最糟糕的，会丧失所有的乐感，而且大家平时的排练都是排排
停停，往往不适应这种长时间的连续奋战。个别演奏员麻木还好些，要是指挥也麻木起来
是非常可怕的。我不揣冒昧提出一种方案缓解这种状况——换人。如果有个别曲目对猪猪
的依赖性不那么强，尤其是大家已经驾轻就熟的、不看指挥也能奏个大概的曲子不妨考虑
换晶晶儿来指挥，给猪猪留出休息时间，缓解疲劳。毕竟我们都不是专业指挥，体力和耐
力没有经过足够的磨练。这样比较有利于猪猪专心于高难度曲目。当然临时换指挥有一定
的风险，所以只是一个提议的方案，如果不可能也很正常，那就靠猪猪自己调节了。
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
这部分体会几乎完全一致，但我想指出，指挥有很多很多的责任，其中重要的却经常被
忽视的一点，是乐队成员们精神状态的带动。指挥上了台千千万万要镇定，要用眼神和
隐蔽的笑意时时跟演奏员们保持目光交流。相信我，团员们平时再不看指挥，到了这种
比较紧张的状态下一定都会不停留意指挥的神情，所以指挥切不可目视远方无视众人，
要让大家从自己的眼神里找到信心。至于速度比平时快这几乎是总要发生的，紧张状态
下演奏员的手一般也会比平时演奏快板更伶俐，所以对快板倒也未必一定要压抑大家临
场的□□——说到这里不得不再提指挥，正式演出时动作和表情比平时夸张些为好，容
易把大家的紧张化为推动音乐的□□，切不可太过拘谨。当然慢板部分多给自己自我暗
示压制速度是应该的。
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
制音的问题其实很重要，不但是打击部，所有有余音的乐器（尤其是弹拨）都该注意，
曲子结束后在适当的时候用手止住琴弦的震动，才会有神完气足的效果。
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
话筒必须走场时反复调试，派耳朵灵的同学在现场不同位置监听，其重要性怎样强调也
不过分。
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
同样建议彩排的时候请DV的同学过来摸摸路子然后大家提提意见。去年的录像犯了专业
上最大的错误，就是视场转变的时候不是慢慢划过而是迅速转换，后果么，大家都看到
了。
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
这个非常同意，不过我一直反对各种多撑时间的做法。还有大家上场的时候最好稍微留
意一点体态，不慌不忙款款走出才是正道。虽然是细节，注意一点总是好些。
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
其实这样安排加演曲目已经从根本上违背了返场曲、或者叫安可曲的本意，我个人不觉得
把最后两首曲子定格为安可曲有多大的必要，只要作为正常曲目演出就可以了。
可以把《花好月圆》放在最后一个，甚至不妨仿效人大的做法，指挥在控制乐队同时可
以带领观众鼓掌打拍子，咱们不想哗众取宠，不过这种跟观众距离本来就比较远的音乐
会适当增加一点互动也未尝不可。至于托儿，还是……肯定会被识破然后被骂得很惨，
甚至葬送一部分前面给观众留下的好印象（如果是这样的话）。
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
☆──────────────────────────────────────☆
duduzhu (『阿根』無限舞台任精) 于 2007年06月02日13:24:31 星期六 提到：
我的意思就是说我比较晚啊
你刚来的时候？
不是还有我在前头嘛
那年我啥都不会，就被晶晶儿赶着一个人上专场了
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horizon (日登无射，庚即无妄) 于 2007年06月02日13:33:23 星期六 提到：
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
~~~~~~赞这个绰号
☆──────────────────────────────────────☆
methyl (老麦) 于 2007年06月02日16:47:23 星期六 提到：
托，我算一个！
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
(以下引言省略...)
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CyberSnoopy (Learn to Love@瀚) 于 2007年06月03日08:20:52 星期天 提到：
这个有印象，呵呵
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
☆──────────────────────────────────────☆
smallwonder (smallwonder) 于 2007年06月07日09:21:18 星期四 提到：
不给我话筒，先哭一下T_T~~
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
(以下引言省略...)
☆──────────────────────────────────────☆
smallwonder (smallwonder) 于 2007年06月07日09:26:25 星期四 提到：
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
从排练录音听来，这次排的曲子速度普遍偏慢了
尤其快板的地方，感觉软绵绵的，上台要是能激动一点可能还好些
只要别慢板激动快板冷静就行^_<
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
(以下引言省略...)
☆──────────────────────────────────────☆
ginger (长耳鹧鸪) 于 2007年06月02日10:47:50 星期六 提到：
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
譬如这次的飞天，难度不小，层次丰富，力度、速度变化很多，而且专场就以此为题，
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
☆──────────────────────────────────────☆
washnew (横云.天天加班) 于 2007年06月02日10:49:37 星期六 提到：
标 题想到一些专场里容易忽略的问题
发信站迷天 (2007年06月02日10:47:50 星期六), 站内信件 WWWPOST
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
想当年，sigh。。。
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
☆──────────────────────────────────────☆
ginger (长耳鹧鸪) 于 2007年06月02日10:52:31 星期六 提到：
washnew来给大家忆苦思甜一下吧……
.................（以下省略）
☆──────────────────────────────────────☆
duduzhu (『阿根』無限舞台任精) 于 2007年06月02日11:40:50 星期六 提到：
我刚来的时候也还是很萧瑟吧
washnew来给大家忆苦思甜一下吧……
☆──────────────────────────────────────☆
shuchong (ruan小露子) 于 2007年06月02日12:17:28 星期六 提到：
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
～～～～～我也没偷……
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
(以下引言省略...)
☆──────────────────────────────────────☆
Newphy (天堂.妈妈，我爱你！ ) 于 2007年06月02日12:29:09 星期六 提到：
标 题想到一些专场里容易忽略的问题
发信站迷天 (2007年06月02日10:47:50 星期六), 站内信件 WWWPOST
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~我的印象中好像不是苏堤，是喜悦吧？
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
☆──────────────────────────────────────☆
Newphy (天堂.妈妈，我爱你！ ) 于 2007年06月02日12:31:30 星期六 提到：
你刚来的时候？
不是还有我在前头嘛
那年我啥都不会，就被晶晶儿赶着一个人上专场了
我刚来的时候也还是很萧瑟吧
☆──────────────────────────────────────☆
shuchong (ruan小露子) 于 2007年06月02日12:37:01 星期六 提到：
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
你刚来的时候？
不是还有我在前头嘛
那年我啥都不会，就被晶晶儿赶着一个人上专场了
☆──────────────────────────────────────☆
ginger (长耳鹧鸪) 于 2007年06月02日12:38:46 星期六 提到：
可是你演出发挥还不错么，是不是啊？:P
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
☆──────────────────────────────────────☆
shuchong (ruan小露子) 于 2007年06月02日12:43:26 星期六 提到：
我都不敢听……看来你的要求真的不高
可是你演出发挥还不错么，是不是啊？:P
☆──────────────────────────────────────☆
horizon (日登无射，庚即无妄) 于 2007年06月02日12:51:51 星期六 提到：
很好的经验之谈，看了一遍，我现在就紧张起来了……
就着晶晶儿描好的格子我也来乱扯两句。
标 题想到一些专场里容易忽略的问题
发信站迷天 (2007年06月02日10:47:50 星期六), 站内信件 WWWPOST
参加了三次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
看法大体一致，不过我建议飞天放在第二或第三个而不要放在开场，第一个安排一个比
较保险又比较热闹的不太长的曲子，因为我的体会，最紧张的时候是开场以前，难度最
高的曲子大家心里尤其没数，还是应该有一两首在前面先热一下身状态才上得来，手才
松得下来。
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
非常同意！这种麻木状态是最糟糕的，会丧失所有的乐感，而且大家平时的排练都是排排
停停，往往不适应这种长时间的连续奋战。个别演奏员麻木还好些，要是指挥也麻木起来
是非常可怕的。我不揣冒昧提出一种方案缓解这种状况——换人。如果有个别曲目对猪猪
的依赖性不那么强，尤其是大家已经驾轻就熟的、不看指挥也能奏个大概的曲子不妨考虑
换晶晶儿来指挥，给猪猪留出休息时间，缓解疲劳。毕竟我们都不是专业指挥，体力和耐
力没有经过足够的磨练。这样比较有利于猪猪专心于高难度曲目。当然临时换指挥有一定
的风险，所以只是一个提议的方案，如果不可能也很正常，那就靠猪猪自己调节了。
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
这部分体会几乎完全一致，但我想指出，指挥有很多很多的责任，其中重要的却经常被
忽视的一点，是乐队成员们精神状态的带动。指挥上了台千千万万要镇定，要用眼神和
隐蔽的笑意时时跟演奏员们保持目光交流。相信我，团员们平时再不看指挥，到了这种
比较紧张的状态下一定都会不停留意指挥的神情，所以指挥切不可目视远方无视众人，
要让大家从自己的眼神里找到信心。至于速度比平时快这几乎是总要发生的，紧张状态
下演奏员的手一般也会比平时演奏快板更伶俐，所以对快板倒也未必一定要压抑大家临
场的□□——说到这里不得不再提指挥，正式演出时动作和表情比平时夸张些为好，容
易把大家的紧张化为推动音乐的□□，切不可太过拘谨。当然慢板部分多给自己自我暗
示压制速度是应该的。
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
来不是一时半会儿能够改变的，因而我觉得，台上所有的同志，都应该时时对自己说：
压住，压住，冷静，冷静。
3. 打击
制音的问题其实很重要，不但是打击部，所有有余音的乐器（尤其是弹拨）都该注意，
曲子结束后在适当的时候用手止住琴弦的震动，才会有神完气足的效果。
打击组人才济济，家伙也不少（是不是就是这个组乐器花的钱最多了？），相对于
我们目前的规模而言，打击实在是太过丰满了。打起锣鼓来，可能还是要悠着点儿，考
虑一下乐队音响的平衡，注意一些力度层次的变化。还有锣、镲、鼓，发音后声响会持
续一段时间，在很多时候容易造成音响浑浊，这个问题以前没怎么注意过，去年丰收锣
鼓里体现的最明显，还请打击组的同志们在必要的时候注意一下制音。
4. 话筒
话筒必须走场时反复调试，派耳朵灵的同学在现场不同位置监听，其重要性怎样强调也
不过分。
对着嘴唱歌用的普通话筒不能胜任音乐会的任务，前年就倒在这上面了。去年的话
筒还不错，但摆放的位置还值得认真考虑一下，应该不需要靠在乐器边上，可以稍稍拉
开一些距离，拾取乐队而不是乐器的声音。靠前排的拉弦、弹拨两个声部毫无疑问要话
筒。弹拨那边，建议给琵琶组的话筒稍远一些，阮族的话筒近一些。琵琶的能量还是很
大的，以往我们的录音老感觉是“琵琶与乐队”（-_-b）。拉弦组现在人少，可以稍稍调
高话筒的音量，但副作用是出的问题会更容易被发现。筝现在还是位于扬琴身后吧，这
个东西似乎是不怎么能够打动话筒的，飞天里头作用还不小，建议单给一个话筒，音量
要调好。至于打击与吹管，凶悍得不行得两个声部，就不要照顾它们了。还可以和音响
师商量一下，稍稍给点儿回声、混响什么的，有助于使乐声显得丰满湿润，但不能太
过，避免声音浑浊。具体参数记不清了，可参阅咱们学校自己出版的《音乐物理学导
论》，嗯，这本书etomer有。
5. DV
同样建议彩排的时候请DV的同学过来摸摸路子然后大家提提意见。去年的录像犯了专业
上最大的错误，就是视场转变的时候不是慢慢划过而是迅速转换，后果么，大家都看到
了。
最好请个比较了解民族器乐的摄像，避免去年录像里的镜头乱拉，找不着谁在发声
的情况……（-_-b），或者另派一个“摄像参谋”吧……
6. 串场
这个非常同意，不过我一直反对各种多撑时间的做法。还有大家上场的时候最好稍微留
意一点体态，不慌不忙款款走出才是正道。虽然是细节，注意一点总是好些。
主持人报幕的时间，这个节目的演奏人员就可以乘机上场了，报幕结束，稍等就可
以开演。最好不要等主持人下台了再从侧门里姗姗来迟，显得衔接不够紧凑。当然，想
要多撑会儿时间，就可以无视这一条……
7. 返场曲
其实这样安排加演曲目已经从根本上违背了返场曲、或者叫安可曲的本意，我个人不觉得
把最后两首曲子定格为安可曲有多大的必要，只要作为正常曲目演出就可以了。
可以把《花好月圆》放在最后一个，甚至不妨仿效人大的做法，指挥在控制乐队同时可
以带领观众鼓掌打拍子，咱们不想哗众取宠，不过这种跟观众距离本来就比较远的音乐
会适当增加一点互动也未尝不可。至于托儿，还是……肯定会被识破然后被骂得很惨，
甚至葬送一部分前面给观众留下的好印象（如果是这样的话）。
“最后”一支曲子奏完，返场之前，按惯例，指挥该先下场，台下最好有“托儿”，带
着观众“XX X, XX X”得鼓掌（好假哦，^_^），免得不明就里的观众离场了……指挥再上
场，完成encore。嗯，这样ms更formal一点儿……不过这也就是形式问题，大家可以无视……
暂且想到这么多，有了新念头，再发文，预祝专场顺利，:D
☆──────────────────────────────────────☆
duduzhu (『阿根』無限舞台任精) 于 2007年06月02日13:24:31 星期六 提到：
我的意思就是说我比较晚啊
你刚来的时候？
不是还有我在前头嘛
那年我啥都不会，就被晶晶儿赶着一个人上专场了
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horizon (日登无射，庚即无妄) 于 2007年06月02日13:33:23 星期六 提到：
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
~~~~~~赞这个绰号
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methyl (老麦) 于 2007年06月02日16:47:23 星期六 提到：
托，我算一个！
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
(以下引言省略...)
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CyberSnoopy (Learn to Love@瀚) 于 2007年06月03日08:20:52 星期天 提到：
这个有印象，呵呵
我那时候最惨，被小老头拎着一个星期就上场了
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smallwonder (smallwonder) 于 2007年06月07日09:21:18 星期四 提到：
不给我话筒，先哭一下T_T~~
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
(以下引言省略...)
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smallwonder (smallwonder) 于 2007年06月07日09:26:25 星期四 提到：
参加了四次专场，教训不少，零零散散想到一些音乐会里容易忽略的问题，写出来
供大家参考吧。
1. 节目次序
一般而言，刚开场的时候，大家的情绪还是很饱满的，越往后面，演奏员与指挥的
感觉越“木”，越不容易控制，过去两年的专场已经充分证明了这点。05年，开场三十里
铺完成度还不错，到后头京调、月儿高，力度、速度、层次的感觉都失去了，几乎就在
做音符，苏堤更是出现了罕见的全体偷油（还好琵琶忘了偷）。06年，开场丰收锣鼓、
瑶族，除了些小毛病，都还不错，甚至热情得有点儿过份；最后渔歌，这份热情有点儿
木得收不住了，加上曲子又比较长，连音准都不太控制得了。虽然按惯例，应该把分量
最重的曲子放在偏后的位置，但我个人还是建议我们别这样做——水平还撑不住那么久。
不好出漏子，强烈建议放在前半场，甚至是开场或紧随着开场的曲目。可以考虑把达姆
达姆放在尾巴，毕竟它形象比较单一，情绪容易把握，而且也更热闹。至于加演，今年
可以破天荒的有两个了，花好和跳月。
2. 速度，速度
从排练录音听来，这次排的曲子速度普遍偏慢了
尤其快板的地方，感觉软绵绵的，上台要是能激动一点可能还好些
只要别慢板激动快板冷静就行^_<
舞台演出的时候，大家速度通常会比排练时快，也许是现场气氛使然吧，无论是指
挥还是演奏员都是如此。去年丰收锣鼓，速度就稍偏快了些，驼铃也有加速现象，渔歌
快板整个儿就加得走形了（也许是时代进步，帆船改汽船了，^_^）。这种情况应该尽量
避免。指挥对乐队的速度应该负主要的责任（:P），但我们的情况有些特殊，在很多段
落，大部分的演奏员并不怎么看指挥，有点儿指挥跟着乐队跑的意思，而且这种状态看
(以下引言省略...)
发表于 2010/7/15 22:05:13