演奏姿势

埙的演奏姿势分为立式和坐式。正确的姿势、持埙手形及演奏口是乐曲演奏的重要基
础，　　


　　埙的演奏姿势的正确与否，直接关系到能否适应演奏者的生理特点、演奏形象以及
艺术水平的充分发挥等。


　　埙的演奏姿势分为立式和坐式两种：
　　１、立式，就是指站着演奏的姿势。立势要求演奏者头正、腰直、肩平，两眼平视
前方，双手捧埙自然抬起，双臂张开约４５度角；身体平稳，两腿直立，两脚跟分开约
十五公分，成八字型，身体重心落于两腿之间，指、腕、肘、臂等身体部位要自然放
松。一般用于独奏、重奏和基本训练。

　　２、坐式，是指坐在凳椅上演奏的姿势。要求演奏者上身与立式相同，座位的高低
要适宜，两脚自然分开着地，臀部约占凳椅的三分之二，重心落于臀部着座点。一般用
于伴奏、合奏。

　　持埙时双手手掌自然弯曲，用指肚丰满处按闭音孔（不必过于用力），演奏最高音
时，由于埙指孔全部打开，需采用唇部及双手指关节里外相推的方法，巧用一定的力度
让埙体保持平稳，使演奏不受影响、顺利进行。

　　此外，还要注意演奏口形，即演奏时口的形态，它的正确与否直接关系到乐器发音
的优美、音准的精确、强弱的分明。　

　　埙的演奏口形是由唇肌和面部肌的协同动作而形成的。上下唇肌贴着牙床，微向人
中部 位收缩靠拢，使双唇中央部位形成“椭圆形”风门。舌处于自然状态，口腔扩开为
含气状态 （这样能增加口腔共鸣，美化埙的音色）。吹奏时，气流的冲击使上下后肌自
然得以控制， 这样就形成了正确的演奏口形。

气类吹奏技巧

埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是埙吹奏技巧的基础，必须饱
满圆润，响亮平稳无杂音。　



　　埙的常用技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类：包括长音、气震音、指震音、唇
震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、双吐循环换气、虚吹音等多种。
这些技巧是演奏埙时必须具备的。

　　在埙的吹奏技巧中，长音是埙气息训练的基础，通过练习长音可以掌握正确的呼吸
方法、养成良好的演奏口形以及平稳、饱满、纯正的发音。故必须每天保持一定时间的
练习，练习时可以结合力度共同进行，音色必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。　

　　气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生。气震音有大、
小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐曲内容的需要而定。如歌唱性的旋律应采用均
匀自如的气震音，□□、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。气震音可在保证音准的
前提下灵活运用，要求均匀流畅。

　　唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产生的一种特殊的波动
音。埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前移时吹孔变大，音则高。这种演奏技巧常在
表现神奇、空灵的意境时使用。

舌类吹奏技巧

吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、
干净、有弹性，节奏要均匀平稳。




　　吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调。吐音分单吐
音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。

　　单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气
时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。

　　单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根
部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“库”音。

　　双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“吐库”或“库
吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。

　　吐音要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。

　　轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围短而小，吐音力度减弱，发
声轻巧柔润，类似“区”音，犹如弦乐器的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。

　　气吐是依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，使气流短促有力地冲入
吹孔而发声。类似“呼”音，气吐音浑厚、圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不
广，只在特殊情况下偶而使用。
　　
　　唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，
把气流输入吹孔而发声。类似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特
殊的情况下使用。
　　
　　花舌即舌打嘟噜。舌尖微触上腭，在呼气对舌尖冲击的同时使舌尖产生连续、快速
地颤动，并发出“嘟、嘟”之声。花舌音犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使
用。

指类演奏技巧

一、颤音　滑音
二、赠音　叠音　打音 >>

　　

　　颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。颤音最常用
的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习
是手指运动技巧中最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。

　　滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技
巧极大地丰富了埙的表现力。
　　滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。
　　1.上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同
时，呼气力度随之相应增强。
　　2.下滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同
时，呼气力度随之相应减弱。
　　3.圆滑音：是在奏出第一个音后，手指无痕迹的向上或向下滑抹至第二个音后再返
回原位的同时，呼气力度按下滑音、上滑音而求得。圆滑音也称复滑音，是上、下滑音
的结合体。
　　　　　　　　　　　
　　滑音要求音色圆润干净、节奏准确，每个滑音的开始均用轻吐演奏；此外，手指滑
抹时不要紧张，保持自然状态为宜。发声要柔和、圆滑，听不出痕迹。　　

指类演奏技巧

一、颤音　滑音 >>
二、赠音　叠音　打音　



　　赠音，一般用在乐句末尾、本音结束前带出的短暂装饰音，也称送音。赠音是一种
装饰音，几乎不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换气要及
时、准确。　

　　叠音，在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠加花下行至本音的音。
演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰
音，要以本为主，只有经过音的痕迹。叠音有长短之分，要根据不同风格、不同特点的
作品灵活应用。


　　打音、采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔发出相分离的音叫打
音。打音也是埙的一种常用演奏技巧，运用得当能给乐曲增加色彩和美感。练习时，要
锻练手指的速度和力度，下指不能犹豫，手指弹打的力度要大，要把同等音区分开来，
乐句要连贯、音符要清楚。气、指结合要干净、利落。　
　
　　打音和颤音重叠时，打音先发声，颤音随之而出，听起来则像同时出现的感觉。切
记：要衔接紧凑、配合默契。

　　空打音用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。演奏空打音时不用吹
奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。音准靠听觉和用唇部控制吹孔角度的大小
来调整。空打音要求手指要有力度和弹性，并使发音准确、饱适于演奏深远含蓄的旋律
以及模仿自然界某些特殊的音响效果。